Muriel Andrin

Her-land – le cinéma de Jane Campion ou une nouvelle poétique du sens interne

‘To the is-land'. Dans le premier des titres de sa trilogie autobiographique, par un simple tiret, et tout en laissant le mot apparemment sémantiquement intact, Janet Frame remet en question, voire bouleverse, tout un système ancestral d'organisation linguistique symbolique. Ce que Frame parvient à faire au travers d'un tiret, mais aussi de l'ensemble de sa poésie, à savoir réinventer son identité féminine au travers d'un nouveau mode d'expression, Jane Campion le réalise au travers de ses œuvres cinématographiques et de leur mise en scène, des courts métrages des premières années jusqu'à ses projets les plus récents, comme In the Cut (2003). Elle aussi expérimente et réinvente un langage par l'entremise de ses personnages et de leur capacité d'expression, mais aussi et surtout, d'une nouvelle organisation de la temporalité cinématographique. En lieu et place du tiret de Frame, collages postmodernes, revisitation des genres, insertion de séquences a-narratives et synesthésiques, engendrent une temporalité filmique qui tient du sens interne, dans le sens bergsonien du terme, une nouvelle poétique cinématographique qui prolonge les interrogations de Dulac, Deren ou encore Akerman.

Courte biographie

Muriel Andrin est Docteur en Philosophie et Lettres, orientation cinéma de l'Université libre de Bruxelles (ELICIT) depuis Novembre 2001 suite à la défense d'une thèse intitulée La fascination de la corruption – étude de l'héroïne maléfique dans le mélodrame filmique (1940-1953) et publiée, en 2005, aux Presses Interuniversitaires Peter Lang sous le titre Maléfiques. Le Mélodrame filmique américain et ses héroïnes (1940-1953). Elle est maître de conférence à l'ULB et à l'Université d'Anvers, ainsi que conférencière à la Cinémathèque royale de Belgique (Bruxelles). Elle est l'auteur de plusieurs articles sur la représentation des femmes dans le mélodrame et le cinéma contemporain, ainsi que sur les réalisatrices belges et étrangères. Elle travaille également sur les nouvelles formes de relations entre le cinéma et l'art contemporain.

[English Translation]

Her-land – Jane Campion's Cinema or Another Poetic of the Inner Sense

“To the is-land”. In the first book of her autobiographical trilogy, Janet Frame, by a simple hyphen and apparently leaving the word semantically untouched, puts into question an ancestral system based on a symbolic linguistic organisation. What Frame manages to do by a simple hyphen, but also in her poetry in general, is reinvent her feminine identity through a new mode of expression. Jane Campion proposes the same process in her cinematographic work and mise-en-scène, from her early shorts to her most recent films (i.e. In the Cut, 2003). She also experiments and reinvents a language through her characters and their (in)ability to express themselves, but also and foremost, through a new mastering of filmic temporality. Instead of Frame's hyphen, post-modern collages, genres re-visiting genres, introduction of a-narrative and synaesthesic sequences, engender a filmic temporality which responds to the inner sense, in Bergson's acceptation of the term; in other words, a new cinematographic poetics which perpetuates Dulac, Deren or Akerman's thoughts and questions.

Biography

Muriel Andrin holds a PhD from the Université Libre de Bruxelles. In November 2001, she defended her thesis La fascination de la corruption – étude de l'héroïne maléfique dans le mélodrame filmique (1940-1953), which was published in 2005 at the Presses Interuniversitaires Peter Lang under the title Maléfiques. Le Mélodrame filmique américain et ses héroïnes (1940-1953). She teaches at the Université Libre de Bruxelles, the Universiteit van Antwerp and lectures at the Cinémathèque Royale de Belgique in Brussels. She is the author of several articles on women's representation in the melodrama and contemporary cinema, as well as on women directors. She also works on the new forms of interactions between cinema and contemporary art.